色色男孩 玄色电影的城市空间
空间呈现是城市电影有计划中一个复杂的议题色色男孩，而在整个的电影类型中，“玄色电影”具有极为显著的特色：暗澹的城市、湿气的街谈、昏千里的灯光、幽闭的房间、残破的办公室、浮华的夜总会以及嘈杂的小餐馆……似乎这些场景组成了咱们关于“玄色电影”空间的刻板印象。不管玄色电影是否能严丝合缝地看成一种“类型电影”来分析，其独到的影像格调、叙事模式以及背后的历史语境都已组成天下电影文化中紧要的内容。
“玄色电影”（filmnoir）一词是法国影评家尼诺·法兰克（NinoFrank）于1946年受到“玄色演义”启发而创造的，用以指涉好莱坞在20世纪四五十年代拍摄的以城市中暗淡街头为配景，反应行恶和腐败的影片；而70年代以后新好莱坞电影中具有玄色格调的作品则被称为“新玄色电影”（neo noir）。新旧玄色电影所呈现的影像空间似乎是一个个幽暗的黑匣，暴力、谋杀、恐怖、情色、过失、悲催等故事在其中演出，令不雅众感受到玄色的调性和黝黑的情愫。关于许多学者或影评东谈主来说，玄色的调性或情愫，是组成“玄色电影”这一格调中最为中枢的本质特征——这一册质包含了“玄色”的社会语境、文化意志、艺术特征和叙事格调，因此其外延巨大而难以框定。可是在空间呈现方面，这种“玄色”的秉性已经有一定迹象可循的。
telegram 萝莉暗澹腐败的“过失之城”
2005年的新玄色电影《过失之城》（SinCity）片头，在一个公寓的露天阳台上，又名身着晚征服的女子扫视着夜色中万家灯火的城市。瑕瑜对比的画面令东谈主想起经典玄色电影中的城市空间，只不外女子如火般秀雅的红色征服与嘴唇格外小心。镜头反打，又名男人从背面随和尔雅地递给她一支烟草，他们强烈地拥抱在一王人，继而变幻成一个漫画般剪影式的长镜头，突显出强烈的后现代格调。彭湃大雨中，不雅众听到低千里的枪声，他谋杀了她。紧接着是一个空中鸟瞰的全景，他和煦地搂着她，而她的长裙变得愈加猩红，如团结汪鲜血，伴跟着男东谈主的画外音：“天亮以后，我将去领取我的酬报。”一刹，狂乱的音乐响起，CGI的镜头猛拉飞跃并绕着城市旋转，连成一派的摩天大楼闪着血光，变化成为红色的片名“SinCity”。
这样一个精彩的片头，其实面貌大于内容——画面内容中黝黑荣华的都市、炎火般的红唇和鲜血、两性的致命吸引与吸引、过失的杀东谈主案件等一系列身分关于不雅众来说早已司空见惯；它其实抒发了关于经典玄色电影的怀旧，焚烧了咱们关于经典玄色影像关怀。同期，它面貌和镜头话语应用上却新旧友替，一方面低调照相、瑕瑜对比的画面、正反打等镜头时期复旧了经典玄色电影的格调，另一方面CGI和剪影漫画等后现代时期又令这一派段振作出新的魔力。肖似的作念法出当今一些新玄色电影的作品中。
与《过失之城》肖似，许多玄色电影以夜晚的城市看成来源场景：1949年的《十字交锋》（Criss Cross）开场是一段城市夜空的航拍，照相机从城市上空缓缓推移到男女主角争吵的泊车场；1950年的《夜与城市》（Nightand City）以几个发扬伦敦之夜的固定镜头的叠化看成来源，紧接着一个俯拍大出息中，一个小混混在空旷的暮夜广场上夺命决骤；雷同在1950年上映的《日落大路》（Sun⁃set Boulevard）的片头是凌晨期间洛杉矶日落大路的漂移空镜头以及随之呼啸而过的警车，由此引出一宗离奇的杀东谈主案；而1955年的《大爵士乐队》（The Big Combo）开场则是一组城市夜景中川流握住街谈和东谈主群的航拍，并插入一个拳击比赛的出息。
恰是由于玄色电影的场景大都出当今城市的夜里，因此雨后的街谈、行驶的出租车、忐忑的楼谈等都染上暮夜的色调。然然光影所营造——玄色电影时常使用低调照相和眇小的照明强度，因此东谈主物、物件或缔造时常只被勾画出抽象，何况相等隆起其狭长、纵深的暗影。而从线条的角度来说，玄色电影时常径直利用缔造物自己的线条来切割画面；尤其工业化的线条如钢筋骨架、房梁、立柱、楼梯等频频出现，一方面带来都市的坚韧冷情质感，另一方面也将都市之夜切割分裂红不同的空间部分。不错说，光影和线条的交汇与共生，成为玄色电影都市空间营造的紧要时期。
在玄色电影中屡屡出现的都市之夜，给东谈主物和故事提供了一个巨大的暗淡空间，只不外这一空间似乎是顽固的——它如同黑匣般令东谈主无法逃遁，何况将暴力和凶杀的罪案包裹于内。电影中的都市并不是一个平面的舞台式场景，而更多发扬为一个立体的空间，“黑匣子”般的暮夜不仅提供了东谈主物谋杀和恋爱的场合，美国A片何况其自己也具有质感、线条和影调：城市缔造自己就具有立体的、庞杂有致的线条与材质，而街谈、立交桥、街灯甚而行东谈主等更是组成这一空间的点线面元素。
而这些元素都被蒙上了一层暗淡的光影色色男孩，是玄色情愫的一部分，却都不是最为暗淡的东西。正如“玄色演义”代表作者之一的雷蒙德.·钱德勒（Raymond Chandler）曾在《简便的谋杀艺术》（1944）中写谈：“街谈上满是比夜晚还要暗淡的东西。”
钱德勒的话，迷糊地指向暗淡物理空间背后的过失、谋杀和腐败的社会空间。
如若咱们接洽那时的社会历史语境来看，无疑都市是过失与腐败的逼近点。
上世纪30年代的好意思国在统统放任的森林成本宗旨轨制下出现了经济大旷费，休闲东谈主口暴涨，流民在都市中多半浮现，社会结构几近崩溃。尤其黑帮组织的贩卖私酒行径，令大城市的行恶刚直线攀升，这在《东谈主民公敌》（Public Enemy，1931）、《疤面煞星》（Scarface，1932）等黑帮片中都有所反应。而罗斯福总统上台后厉行新政，在制造服务机会之余排除禁酒公法，促使黑帮组织的行恶行径从贩卖私酒渗入至其他方面。另一方面，纽约等大都市成为不本家群的聚居地，许多外来的外侨成为底层或角落市民的紧要来源，许多黑帮片的主角都是来自于意大利、爱尔兰或北欧的外侨。于是都市成为玄色电影最紧要的配景与空间，在这里官商串通、社会衰落、罪人横行，不本家裔、阶级和社会地位的东谈主在这里演出着一幕幕权益求夺的戏码。
幽闭与孤漠的房间
联系于暗澹湿气、腐败衰落的城市外部民众空间，玄色电影中的里面空间则呈现出不同的南北极：一方面是行恶、谋杀和腐败的戏剧性场合，一方面是幽闭而孤漠的房间——前者充满了理想的交汇与缠斗、利益的争夺与交换，后者则毫无东西或理想而直指向缺乏的符号。
这些室内的空间场合不仅包括主东谈主公的公寓或住所，也有小酒馆或餐厅、夜总会里面、残破的办公室以及奥妙幽暗的古宅。它们成为影片故事的开展场合：
《双重补偿》（Double Indemni⁃ty，1944）中的男主东谈主公在生分的私邸中碰见了颓唐的蛇蝎好意思妇，《日落大路》中的男主东谈主公在恐怖荫翳的豪宅中遇到过气的女演员，而《欲海情魔》（MildredPierce，1945）中的膏粱年少最终死在了暗澹的房间里；另外《双重补偿》中女主东谈主公为躲避警方探望而与男主角约在超市究诘对策——这甚而影响了德国电影《罗拉快跑》（RunLola，Run，1998）；而《南街奇遇记》（PickuponSouthStreet，1953）的开场中，两个警员在拥堵的地铁中追踪一个带有秘要谍报的女孩，一个小偷赶巧偷走了她的钱包；更无需说许多玄色电影聘请酒吧看成紧要的故事发生地，正如《卡萨布兰卡》（Casablanca，1942）中的名句：“全天下有这样多城市，城市里有这样多酒吧，可她偏巧来到我的酒吧。”……豪宅、超市、地铁、酒吧，看成城市中紧要的室内空间，频频出当今许多玄色电影中，见证了一幕幕杀东谈主、行恶或爱情的戏剧故事。
除却叙事身分，玄色电影独到的场面养息，强化了镜头蕴含和营造的戏剧性。1955年的影片《杀手之吻》（Kisser’sKiss）中具有一个极富戏剧张力的段落：
画面中心是女主角和楼梯中间的杀手，但由于这是一个大景深镜头，因此不雅众能明晰地看到画面最边远楼梯进口处的两个男人——其中一个亦然杀手，而另一个是被追杀的对象。因此不雅众一方面被女主角的步履牵引，另一方面也为画面边远的被追杀者追溯。更为紧要的是，这一画面利用室内楼梯的线条和纵深，营造出一个顽固而狭长的室内空间，令这一充满弥留的情节和戏剧张力能够靠画面和构图得以罢了。
除却戏剧性、编削性的情节发生地，许多室内空间也为主东谈主公提供了恻然与反念念的场合，而这些场合都孤苦而淡薄、暗澹而幽闭。电影中男女主东谈主公的家如团结间不见天日的地牢，窗户要么只是关闭，要么百叶窗制造出一条条暗影。而在偌大的空间中，似乎只消主东谈主公独行踽踽的身影——这正如弗里茨·郎导演的电影《大内幕》（TheBigHeat，1953）中黛比在环视了男主东谈主公褴褛不胜、空荡风凉的房间后所发出的准确评价：“哦，什么都莫得。”这样缺乏的房间，恰是主东谈主公顽固、压抑和孤苦的性格与处境的象征。这样的空屋间是毫无理想的，它们不行名状且难以施展。而玄色电影所擅长的低调照相，则强化了空屋间的压抑与淡薄：诸如在《双重补偿》中，在办公室中打电话的男主东谈主公斜侧着躯壳处于画面的左三分之一处，面部抽象在低照度的后光中偏暗，而画面的右边则是一大片暗影——这样一种灰暗的影结伴被暗影切割的空间准确地烘托出男主东谈主公失意和压抑的情愫。
发扬宗旨的“高歌”与光影
不管室外的城市空间，已经室内的密闭房间，都具有“玄色”的视觉格调。其黝黑、湿气、孤漠、幽闭的特征，离不开玄色电影独到的发扬手法——大景深镜头、低调照相、斑驳投影、纵深养息、反传统照明等等。如若说“玄色电影”的东谈主物塑造和叙事模式主要来自于好意思国的硬派演义（hard-boiled fiction），那么在影像格调方面，这些光影管制和养息手法更多来自于德国发扬宗旨的影响。在《大都会》（Metropolis，1927）或《卡里加里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Caligari，1920）等经典德国发扬宗旨电影中，歪斜倒置的影像、夸张的饰演方式、高反差的明暗对比和荒谬角度的镜头等手法是为了反应东谈主物内心深处孤苦、张惶、恐怖和狂乱的精神景况。与此肖似，这些玄色的影像格调看成玄色电影的典型视觉标志，其实隐喻了东谈主物心中树大根深的幽表现志。电影的中枢基调——黝黑、疏离、松弛、悲不雅、无极、腐败、偏捏和荒诞，是东谈主类天性中的暗淡和惨酷，以及与此关系的避世绝俗、悲不雅倦世和荒诞变态的热诚景况。不错说，玄色电影突显出身存的虚无以及宿命论的不行秘密。
后现代宗旨表面家杰姆逊（Fredric Jameson）在谈到发扬宗旨画图内行蒙克（Edvard Munch）的《高歌》（The Scream）时合计，画作中城市空间的诬蔑发扬了“19世纪后半期东谈主们对城市嗅觉的变化”，而“迷惘（anomie）成为城市活命的精神景况……它发扬为孤苦感和惊愕感”。这样一种迷惘、孤苦和惊愕的现代性活命教训亦然经典“玄色电影”最紧要的主题和精神内核。而玄色电影中无处不在的暗淡与暗影，便成为这种“迷惘”最主要的可见性的象征。
而这种象征指向的不是历史或曩昔，而是当下。概略“玄色电影”在今天的不雅众看来是“历史的”，但对四五十年代的不雅众来说却统统是“当下的”：“玄色电影”具有悲催或恐怖片的吸引力，可是这种暗澹的光影偏激隐喻的暗淡力量并非源于超当然的内容，而是来自个体、协谋和不公谈的社会。暗澹力量根植于现代社会的浅近活命，包括家庭和买卖场上的厌烦、热诚困扰、狞恶筹办和政事计算——由故事东谈主物和叙事激发的长远的惧怕举手投足。
接洽到玄色电影盛行时的历史语境，除却经济旷费、阶级相反、行恶率激增等社会现实，二战关于东谈主们精神的冲击也退却忽视。保罗·施拉德（Paul Schrader）在经典的《玄色电影条记》一文中合计“战时和战后的松弛”是充斥于玄色电影作品中的一种无法消解的情愫，这体当今“不雅念与风俗、社交战略、阶级关系、两性关系”等各个层面。尤其当干戈戒指后，许多男东谈主从战场上回归而际遇到经济疲顿等问题，同期女东谈主在战时获得的责任则不得不毁灭。于是玄色电影所塑造的多样种种的无理东谈主物，在四五十年代被合计更具有真正感。而这样一种宽裕在社会中的萎靡情愫，在艺术上其实也同30年代法国“诗意现实宗旨”电影前因后果——雷诺阿导演的《母狗》（La Chienne，1931）、卡尔内导演的《雾船埠》（Le Quaides Brumes，1938）等影片都发奋于渲染了干戈压力下黝黑晦暗的国度情愫，并关注城市中卑微底层的休闲者、罪人和形形色色的角落东谈主群。另外，法国影评东谈主最早使用“玄色电影”，所神志的对象恰是诗意现实宗旨电影。这些宽裕着黝黑气味和情愫的作品，到了好意思国玄色电影中则形成致命的过失、性感和暴力。
在这样的社会情愫中，谈德的松弛、干戈的创伤、情面的疏离、性别和阶级的不公，以及权益的衰落等成为玄色电影所再现、反念念和批判的机会与对象。玄色电影的城市空间，等于那时社会环境的缩影与象征。玄色电影买通了银幕形象与不雅众之间的距离，令东谈主们卷入电影中的事件，同期念念考现实中的天下与社会。
正如在《双重补偿》的片头色色男孩，一个拄动手杖、孤苦孱弱的男东谈主朝镜头走来，黝黑低千里的交响乐画外音强化了画面的恐怖与不详之感。他一步步走入弃世，同期一步步走向不雅众——似乎咱们东谈主东谈主都成为电影中的行恶者或受害者，而咱们身边的城市也处处充斥着玄色的光影。